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山西城市雕塑的城市特性是什么?

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山西城市雕塑的城市特性是什么?

城市山西雕塑是安置在室外的,绝大部分是公共空间。所以城市雕塑不是为某一特定阶层准备的沙龙文化,而是街头的大众文化。城市雕塑面对的是部分阶层,部分民族,不同年龄,不同文化程度的千百万群众。因之,具有非常广泛的群众性。要使作品能机动群众的心灵,虽然不能要求上观众都百分之百地理解,也应让观者有深浅程度不同的感受。

这里就提出了一个公众和社区参与的问题,美国等国在公共艺术建设的具体措施中,有相应的听证会等手段。这样可施工中不但是被动的接受者,而能积极地表达自己的意愿,进一步与艺术作品达到情感上的融合。以尽可能避免发生如同事件。当然也应同时廉顾当前与长远,具有对群众审美的引导性。现代艺术家创作过程中普遍存在的过分强调主观意识,应加以适当的控制。

    城市雕塑的特定位置决定了特定的视距和视角。如有的作品只能从远处,而不能从紧距离观看;有的作品位于高处,不能有平时的视角。这时,必须考虑特殊的艺术处理,视差、变形,某些部位的拉长和缩短,某些部位的强调和减弱......某些特定的背景也影响到作品的艺术处理。于室内作品较稳定的光照不同,城市雕塑作品的光照条件要复杂得多。

一年四季阳光的射角,晴与阴、昼与夜、早与晚、晨与夕阳,光线都有明显的变化。城市雕塑作品要经受多变光线的照射。从远看到近观,从平视到仰视,从正面和北面,从左到右,随着视角的变化,在观看过程中时间中,将展开不同画面。从整体到细部,不同侧面地观看引导观众围绕欣赏(尤其是群像构图),将形成序列化的长卷。结合不同的背景组成许多富有表现力的画面。

    城市雕塑是投资较大,又为公众注目的项目。因此,必然受到各方面的干涉,首先是投资方面对内容和形式,都会提出许多要求,有时甚至是不合理和荒唐的要求,从而使艺术家的创作受到多方面的制约。

多少次曾砍掉了优秀的设计方案,而选择了平庸之作。19世纪末,罗丹花费7年心血,无数次的推敲,才创作出的杰作《巴尔扎克》纪念像,却被法国作家协会所拒绝,并受到嘲笑和攻击,就是典型一例。这就决定了城市雕塑作者们总是处在一种走钢丝的状态。既要实现创作意图,又要能使之付诸实施。有的情况下,要作出违心的修改,又是不能不拒绝过于荒缪的要求。

自古以来,我们的先辈们就曾为直苦恼过。这就是城市雕塑作者们的永恒难题。在遇到方方面面的意见和要求时,在深思熟虑之后,一方面要适当尊重对方的意图,另方面又不能过于迁就讨好。

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